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2007年07月07日
…【明朝体の様式】
収筆位置の「正確さ」とは
明朝体は本文用書体としてもっとも多く用いられるということ以外に，基幹（規範）書体としての位置づけがあるということはすでに述べた。だからこそ規格にも漢和辞典の見出し文字にも明朝体が選択されるのである。
したがって明朝体には高い可読性が要求されること以外に，字形構造の表現の正しさをも保障する義務を負っているといえる。そういう観点から，文字を構成する線画の起筆・収筆が正確に再現されなければならない。そのひとつが「墨溜りの効用」であった。起筆位置の正確な表現として墨溜りは貴重である。この有無が画数や，極端な場合は字種の差となってしまうことは「市」を例にして詳述したとおりである。
一方，収筆に関しては，運筆のダイナミズムを考慮すると「正確さ」の意味も若干異なったものになる。起筆位置は正確にコントロールできるが，速度を増して払ったりハネたりする場合，当然のことながらあらかじめ設定した場所に停止させることは難しい。
たとえば「耳」の５画目ハライ終端は最終画縦画の右に出すべきか，あるいは縦画のところで止めるべきかを考えてみる。手書きの場合，５画目ハライはとくに勢いをつけて筆を動かす。したがって終端をぴったりどこかに合わせることは至難の業である。しかも基準となる最終画縦画は，まだ書かれていないのである。つまり仮想の線をイメージして，そこでぴったり止まるように「勢いをつけて」運筆しなければならない。仮想の線をイメージしてそこで止めるという点では３，４画目も同様であるが，この２本はゆっくり送筆するので，決められた位置に止めることは不可能ではない。しかし５画目ハライは送筆速度が速いので難しいのである。
以上のことは手書き文字についてであった。しかし明朝体は書くための規範ではなく，表示するための書体であるから，明朝体という書体の運筆というのは理屈上はありえない。したがって送筆のダイナミズムを考慮する必要性はない，という意見も成り立つ。
しかし，ほんとうにそういう割り切りはできるのであろうか。そうは思わない。手書き文字（楷書）との関係がどこかでしっかり担保されること，それが明朝体という規範書体に課せられた宿命であろう。
ちなみに「耳」について言えば，５画目ハライを出すか出さないかは純粋にデザインの範疇に属するのでどちらでもよいと考えるのが正しい解釈である。したがってもっぱら文字をバランスよくデザインするための調整要素として利用される。右に遮るものがなければ出す，遮るものがあれば出さない，という原則である。「囁」という文字を見てみる。以下に３書体を挙げたが，三つの「耳」のうち右に遮るものがない上と右の「耳」では出しており，右に遮るもの（「耳」）がある左の「耳」は出していない。このようにすることによって空間処理がしやすくなるからである。
したがって「耳」が偏にくる文字の場合は出さないデザインにした方がバランスをとりやすい。そして多くの書体がそうしているのであるが，だからと言って「出す」のがよくないとか間違いということはない。
- 【補足】
- 起筆は正確に表現できるという趣旨のことを述べたが，例外もある。「女」の２画目を考える。この起筆位置は３画目の横画位置に対する相対位置になるが，２画目を起筆する時点で３画目の線画は書かれていないから，このケースでは厳密な位置に置くことは難しい。「女」は小学校第一学年で習う文字であるが，『学年別漢字配当表』ではわずかに上に出す字形になっている。しかし『常用漢字表』では出していないので，ほとんどの明朝体はこれに倣って「出さない」デザインにしている。しかし本来は，この「出す・出さない」はデザイン差として許容すべき性質のものであろう。
posted by gen : 2007年07月07日 14:48