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2007年01月30日
…【明朝体の様式】
楷書と明朝体（２）
楷書は四次元の世界を二次元で表現する
明朝体は楷書を，そのルーツとする。それにもかかわらず文字を構成するエレメントについて必ずしも一対一に対応させることはできないことを「巾」の例で示した。しかし両書の違いはこれに留まるものではない。他の例については，別途あらためて紹介していきたい。
ここでは，もう少し本質的な視点で両書を比較しておくことにする。
楷書の「楷」は模範になる正しい法（のり）のこととされており，したがって楷書という書体は自ずから「正しい模範になる書」という意味を備えていることになる。一点一画をも疎かにしないという様式なのである。顔元孫が『干禄字書』を著したころには楷書の様式はしっかり定まっている。
しかし楷書は膠着化した書ではない。書の本質として変化を好む。一点一画をも疎かにしないという様式と変化を志向することとは矛盾しているようにみえるが，それを調和させることができるのが書芸術の真髄なのかもしれない。
楷書の変化とは何か。文字やその配置によって，大小，長短，太細，濃淡，強弱等々，あらゆる手を尽くして（？）単純さから逃れようとする。すなわち，まず紙面への配置量による大小・長短，墨量による濃淡，筆の圧力による太細・強弱，筆を動かす速度による太細などの表現の多様性を希求するのである。これはすなわち，平面上での配置・広がり，筆の垂直方向の力配分，筆を動かす速度成分という空間三次元＋時間一次元の四次元の世界をたった一本の筆で表現しようとする挑戦でもある。これが書の世界というものである。
楷書が形状的にも変化を好み正方を嫌うのに対して，明朝体は同じ大きさの正方の世界に閉じこもり，かつどんな文字と隣接しても破綻をきたさないように文字ごとの変化を極小にしようとする。濃淡を避け，できるだけ均一なグレースケールが実現できるように個々のエレメントの太さやエレメント間のアキ（カウンター）が調整される。誤解を与えることを恐れずに言えば，明朝体と楷書とは別の道を歩んでいる書体のようでもあるのである。
単純な観念論で「明朝体は楷書を様式化した書体」などとして片付けることは無理なことがわかるであろう。
posted by gen : 2007年01月30日 22:47